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装饰音有那么多种弹法,你知道几种

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发表于 2018-1-26 09:38:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
今天,我们来探索一下,在巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期,装饰音都有什么不同~

巴洛克时期:约1600-1750
古典主义时期:约1750-1800
浪漫主义时期:约1800-19世纪晚期
装饰音是钢琴学习中非常重要的一部分
我们将学习弹奏
巴赫、斯卡拉蒂、海顿、莫扎特、贝多芬、肖邦、勃拉姆斯和李斯特等众多作曲家的音乐
而每个作曲家都属于其中一个时期
每个时期对颤音及其他音乐装饰音都有相应的规定

巴洛克时期装饰音的运用
我们首先先来探讨一下巴洛克时期
以及装饰音在巴赫、斯卡拉蒂
和该时期所有作曲家所谱音乐中的运用
我会举一些例子,比如说
G大调法国组曲、巴赫的赋格曲以及斯卡拉蒂的奏鸣曲
巴赫在他的即兴音乐中也会使用一些装饰音
其中一些即兴装饰如他个性般自由
而那段时期中他的学生
也会在一些音符上即兴使用装饰音

巴赫使用长颤音
其中一个目的仅为延长音符的时值
举例说在《巴赫十二平均律1》的g小调序曲和赋格曲中
在G音上有一个长颤音
一直延续到整个小节结束,而左手在伴奏
我从上方相邻的音开始弹奏颤音
这是颤音的一条通则
贯穿于巴洛克时期和古典主义时期的音乐里

古典主义时期装饰音的运用
比如说,古典主义音乐时期
我们在莫扎特的《C大调奏鸣曲K545》中可以找到示例
这是一首非常著名的奏鸣曲
许多年轻学生都会弹奏
这里你从上方相邻的音开始弹奏第一个颤音
但是注意要强调主音的F
诸如这样的装饰音起到修饰作用
目的是强调旋律线上的某个主音
所以要知道主旋律是……
(请点播本课听铁老师弹奏主旋律)
我们只要平衡它就好
所以我们要知道这里强调的旋律结构是什么

在G大调法国组曲里
我们也有一些装饰音
需要从邻近的上方音开始
经常性地,我会选择即兴演奏一些装饰音
在这首曲子里
即便作曲家没有将其写进谱子里
你也许会注意到
我弹奏这些颤音时没有使用踏板
一定要遵守这条巴洛克时期和古典主义时期的规则
不使用踏板的话,弹奏起来会更加清晰干净

协奏曲中,弹奏节奏颤音不能踩踏板
关于协奏曲,比如说莫扎特的协奏曲
弹奏节奏颤音时一定不能踩踏板
因为这个颤音是要联结两个不同的音符的
比如说 我们拿《C大调奏鸣曲K545》为例

节奏颤音一直持续到整个呈示部结束
如果我们使用踏板的话
就将两个旋律主音联结在一起了
如果我们将钢琴音乐看作声乐
这和许多作曲家的想法一样
那么试想,歌手是否能将两个邻近的音联结在一起
这对人类的嗓音来说是不可能的
因此,这同样也不好听
如果我们在弹奏颤音的时候使用踏板的话
尤其是像刚刚这样的节奏颤音
装饰音也存在于即兴演奏中
贯穿着对巴赫音乐的学习过程
我们可以自行决定,究竟应该在哪里弹奏哪种装饰音
……
泰斯尼尔老师用了大量篇幅来阐释浪漫主义时期装饰音的使用,他说道,“在浪漫主义的音乐中,我们只能在主拍前弹奏琶音”。

老师还列举了穆索尔斯基的《图画展览会》,引入了“碎音、倚音”等专有技巧来展示装饰音的演奏方法,想看完整课程的童鞋们,可以关注“华音online”或登录官网:www.hwa-yin.com,点击“在线课堂”观看。



 楼主| 发表于 2018-1-26 09:42:14 | 显示全部楼层
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